再见爱人第四季2.0

阿黄真的太合适这个角色了！演技爆表！那种对家人和爱人想爱却太难的痛，再见爱人第四季写得满脸都是。最后半小时哭着看完的，差点儿缺氧，回忆比爱情更悲伤，狂戳泪点~~~肿么办我想打五星~~~可惜剪得有点混乱。（据说还有电视剧版，宋承宪绝对不搭这角色）

这个慧能的演员选得极好，面貌端正，给人一种很有智慧的感觉。慧能，上慧下能，形上形下，既有形而上的智慧，又有形而下的安定的能力。我对“自性”的理解是，内在的上帝、神性、佛性。巴夏说：“你就是道路，你是一切万有独一无二的表达。”但是你不知道你是道路，你总以为真理是在别人那里的，因此追求一个权威和定义。你迷，是因为你正在探索你的道路。不在困中，岂能脱困；未曾有迷，岂能有悟。以后要去曹溪瞻仰下慧能真身！

鸭子这么可爱，再见爱人第四季怎么可以吃鸭鸭！

从国产到韩国再到日本，最近断断续续地在电视剧和电影基本都跟美食脱不了关系，这大概是我另类地成为吃货的方法。ps连看两部彩姐的片子，人设都好讨喜，快要转路人粉了。

当阿克曼拍摄让娜·迪尔曼关灯的动作，或者离开火车站台的人们时，她牢记着一种历史和工作，一种带着责任的摹仿与戏剧，因为她必须要拍摄一套秩序的记忆，即便秩序本身看似已经远去，在这里人物既是“集中营”里的犯人，也未尝不是“帝国”的军官，她让我们看到我们不可能脱离一方而去看另一方。而当格雷泽使用一种审美的节拍，让镜头下的纳粹关上家中一盏盏灯时，恐怕他做的只是创造一种秩序的“效果”，而非秩序的工作，影片的洁净虽不会让我们忘记画外的恐怖，但它却是以一种虚假的距离或者监视作为前提。格雷泽自然有道德感，他不愿意将奥斯维辛的受害者变为苦难的奇观，于是他做了反面的动作，将这种效果转嫁给了杀人犯，但说到底这有什么区别呢？